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  • 林依晨教胡歌用生命演戏,好像每个明星都有个启蒙老师

    2016-10-18 18:00:00 来源: 橘子娱乐

    胡歌这个会说话的boy,在金鹰节拿了视帝之后,获奖感言都和别人的不是那么一样。

    别人都是感谢导演、感谢制片、感谢出品公司,以及台前幕后所有工作人员,说自己多么欣喜努力巴拉巴拉,这都是套路你懂的,然而胡歌却看起来真心实意了不少。

    他除了感谢了导演一众人,还另外提到了三个人,一个是郑佩佩,说自己的第一部戏是和她合作的,有一次深秋郑佩佩拍一场躺在地上的戏,等着剧组布光,自己足足在地上躺了半个小时,没有助理。胡歌说因为郑佩佩,他比别人更早知道演员在现场应该是什么样的。

    然后第二个是林依晨,胡歌说因为她让自己更早知道,什么是真正的演员。林依晨在拍摄《射雕英雄传》的时候跟他说过两句话,一句是“演戏是探索人性的过程”,还有一句是自己是用生命在演戏。胡歌说这两句话他会记得一辈子。

    话说到这里的时候台下的林依晨抑制不住哽咽了。

    然后第三个他提到李雪健老师,说是在他身上看到了一个真正演员生活中的样子,不摆谱、兢兢业业。

    胡歌说的这三个人,其实都指向一件事,就是真正的演员该怎么演戏,而他提到的这三个人,也都算的上圈里用生命演戏的模范。

    胡歌说林依晨的那一段,详细的故事是这样的,当年拍摄《射雕英雄传》期间胡歌出车祸,治疗修养十个月后剧组重新开工,之后有一次在现场休息,胡歌在跟旁边人聊天,林依晨在一边准备戏,那是一场情绪很浓烈的戏,因为胡歌聊天的声音打扰到了林依晨,她的工作人员说让胡歌这边小声点。

    当时胡歌有些尴尬,事后他向林依晨道歉,林依晨就跟胡歌聊起天来,当时聊了好多关于表演的东西,林依晨就说了这两句话,说表演是一个探索人性的过程,说自己是在用生命演戏。

    林依晨的确是个很拼的人,拼命拍戏、负担家庭、凭着并不惊艳的外表,也是在台湾娱乐圈一路从被黑杀出一条血路,成为金钟视后。

    14年的时候她曾经暂停演艺工作,到英国进修表演,关于表演,她说过是一辈子都要做的事,到自己七老八十岁,只要有人还愿意找自己演戏,她愿意一直演下去。

    她努力、上进、在演艺上有追求拎得清,胡歌也在很多场合表示过对林依晨的欣赏,比如那次在快本,说到这么多年拍戏中有没有动心的,他说了林依晨非常棒,看起来对她全是赞赏之情。

    上进有想法的林依晨,早在拍摄《天外飞仙》的时候,胡歌就从她身上得到很多灵感,写进了自己上戏的毕业论文。

    从这些事情看起来,林依晨对胡歌应该是个启蒙导师一样的存在,而她启蒙胡歌的就是演员关于演戏的内在追求。

    探索人性、用生命演戏,胡歌为什么会从这两句话中得到发人深省的领悟,因为大部分的演员只听过这些话,但不见得真的懂,他们演戏的过程,只是在复制一个程式化的过程。

    杨幂就曾经面临过这种窘境,她从小拍了那么多戏,结果在拍李少红的《红楼梦》时,才意识到自己好像不会演戏了。

    她说李少红会说,你的表演方式不对,程式化的东西太多,你要改。

    杨幂说自己知道导演说的对,可是并不知道该怎么去做去改变。

    李少红对杨幂的评价是,她从小就呆在摄制组,对演戏很习惯,养成了一套程式化的表演方式,快乐就哈哈哈,痛苦就哇哇哇,这样的表演方式不过脑子。

    所谓程式化的表演方式,是有点只可意会不可言传的东西,大意就是说,演员会形成一套喜怒哀乐的固定表演方式,比如开心的时候就微笑、露几颗牙、一脸无辜,生气的时候就撅嘴、皱眉,一套表情,放到哪个戏里都一样,但不会真的走心,对这个事情有感悟。

    袁姗姗在《宫锁珠帘》与《王的女人》里的羞涩一笑,神态方式都一样。

    杨幂在《宫锁心玉》里的刁难可爱,跟《古剑奇谭》里的对比。

    就是这种批量的不走心生产,在演员当中是比较常见的,习惯了这些的胡歌,突然听到演戏是可以探索人性的,就不淡定了。

    其实表演这门艺术,从学术上分为三大流派,表现派、体验派、方法派。表现派就是有固定表演模式的一种,演员表演角色的行为、神情、动作,把人物还原出来。但这不意味着表现派就不需要演技,它也需要演员情绪到位,只是表演痕迹很重。

    林依晨说的那种探索人性的表演方式,属于体验派的一种,演员需要进入角色中,做什么事、说什么话、什么肢体语言,都要符合角色的定位,在某场戏中,角色应该痛彻心扉,那演员就也要痛彻心扉。

    和角色完全融为一体,常规说就是入戏太深,哪怕戏杀青了,演员还走不出角色,觉得自己就是那个人,比较著名的代表是张国荣的程蝶衣。

    所以林依晨才说自己用生命在演戏,体验派就是要把自己的生命融入进去,以角色的悲喜为自己的悲喜。

    然后方法派,它其实是体验派的延伸,指的是在体验角色的基础上,演员要通过观察揣摩充分理解角色,并创造出角色该有的一切样子。

    大概是,表现派是我在演戏,体验派是我在生活,方法派是我在过艺术家的生活。

    其中体验派是国内大多导演和有想法的演员所追求的境界,方法派一般没有一定的阅历、年纪、资历、天赋,是达不到那个段位的。

    体验派的一些代表,比如赵丽颖。她的一些戏看起来就没有学院派们那么刻意,会调动自己的情绪和角色相融。

    赵丽颖非科班出身,没有经过专业的表演学习,所以演戏的方式想当然就是调动自我情绪去想象角色,这也是很多非科班出身的演员往往是体验派的代表。

    周迅可以说是体验派的杰出代表了,她的每个角色,都很容易感染观众的情绪,眼神戏十分丰富真实,有人说她演戏不仅深入了角色的内心,甚至深入了灵魂。

    但体验派也有一个容易被误解的地方,那就是体验派演员往往演什么都一个样。比如有人说陈道明演什么都是狂拽酷炫吊炸天,孙红雷演啥都是黑社会老大,张铁林演啥都是皇上,周迅演啥都是精灵。

    但衡量表演好与否的方式,是演员情绪是否到位,体验派演戏的时候代入自我,相当于拿自我在演戏,而不是刻意变成别的人,都是一个路数在所难免。

    所以说,一些令人惊艳的方法派就更加让观众觉得演技好。比如张鲁一,他在《麻雀》里演腹黑男子汉气概的汉奸,在《红色》里演一个务实接地气的上海男人。

    除了脸一样,气质精气神儿完全是俩人。

    还有朱亚文,在《我的娜塔莎》里演温文儒雅的军官,在《红高粱》演没脑子的大老粗。

    你会觉得这些演员自己可能是任何性格任何气质的,但你给他随便一个角色,他就能变成那个人。

    方法派还有一个杰出代表是容嬷嬷李明启老师了,她演的王婆,势力、自私、小人,演的容嬷嬷,就傲娇、狗仗人势、恶毒。

    两个差不多的反派老太太,却演出了不同的味道。

    放一个这次拿视帝的胡歌,在《仙剑奇侠传》和《琅琊榜》里的对比。

    曾经的翩翩少年后来长大了,其实当年也很好,只是这种演法有保质期啊。

    最后一句

    说了这么多技术层面的东西,但本质上演戏是个感性的东西,它的结果是让观众看着不尴尬、不出戏,且由衷的受到感染,被艺术的魅力折服,只要达到这个目的的,不论是什么派,都是演技派。

    来源: 橘子娱乐
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